La realización de la televisión informativa
INFORME : “Astiz- A 30 años de la traición”
Podés ver el informe en: http://www.tn.com.ar/mm.aspx?id=750414
Astiz y la televisión, dos talantes de traición a la razón
La televisión, al igual que todos los medios de comunicación, pretende mostrarse objetiva a la hora de informar o documentar los hechos. Ahora bien, los medios audiovisuales son los que poseen los más ricos y magníficos recursos de parcialidad y subjetividad solapados… In imaginados, creativos y técnicos, los modos de “vendernos ideas” en el mundo de la televisión son asombrosos y admirables. Tomas, planos, sonidos, pausas… Todo transmite lo que el emisor del informe pretende transferir al televidente. Estratégicamente conformado, un programa de TV sugestiona, logra desprender una expresión sensible en cada espectador. Así, al hacerse cargo de las emociones que siente, el público cree que el resultado, la idea y sensación que quede en su interior al finalizar la producción audiovisual le pertenece. Piensa que formó una opinión y un sentir respecto de lo expuesto por el aparato de manera personal. Sin embargo, las ideas transmitidas en este medio nunca son objetivas, ya que, sin ir más lejos, siempre se va a observar únicamente el trozo de realidad que la cámara capta y por ende, nos muestra.
Analicemos el caso del informe realizado por Telenoche Investiga, “Astiz, a 30 años de la traición”, y sin poner en juego los valores o el acuerdo o no con las políticas que subyacen en el programa, utilicemos el caso para analizar la riqueza de recursos que se emplearon para conducir al espectador a la perspectiva deseada por el emisor.
En primer lugar, se destaca que un informe de este estilo es ideal para TV, ya que este medio ofrece la capacidad de combinar imagen y sonido para crear un clima para situarse -más que percibirse e imaginar meramente mediante lectura ó audios- en el acontecimiento histórico
El informe televisivo “Astiz, a 30 años de la traición” propone darle al caso un enfoque dramático, con reluces de perversidad y malevolencia por encima de la tristeza (que muchos otros documentales que involucran a los desaparecidos, las madres de plaza de mayo y militares corruptos y tiránicos nos transmiten). En este caso, la focalización se concentra en la indignación respecto del asunto y la impunidad con la que se manejaba Alfredo Astiz, generando bronca e impotencia.
A través de su realización observamos esta subjetividad, que insinúa al televidente, y que desea causar en el espectador a través de múltiples recursos. Entre ellos, observamos la utilización del zoom y las transiciones fluidas y repentinas entre tomas de paisajes y de estatuas militares-patrióticas, representando un contexto social histórico brusco, violento. Ésta escena, se repite en varias oportunidades durante el transcurso del documental que corresponde a una narración de la vida y la participación de “El ángel Rubio” en la opresión de la última dictadura militar argentina. Y que, incluye imágenes y videos de archivo, testimonios y entrevistas -realizadas a ex detenidos-desaparecidos en el escenario de los “restos” de la Escuela de Mecánica de la Armada (ESMA)- y un riquísimo juego de efectos visuales y de audio.
Con una muy buena capacidad previsora y documentación (soportes fílmicos y de videos), se suceden secuencias con buena ordenación de imágenes narrativas para guiar al espectador en la comprensión del suceso. Estas secuencias se ven acompañadas de una musicalización que actúa directamente en el plano emocional y que aunque no transmite ideas ni refleja “realidades completas” aporta sugestión de sentimientos negativos hacia el protagonista de los hechos y un estado anímico que incluye desprecio, bronca e indignación. La ambientación sonora incluye además, pasajes sin música de fondo, dejándose los ruidos y ambientes sonoros naturales, aquí si, se muestra en audio una realidad completa, pero a conveniencia, ya que se divisa, por ejemplo, el paisaje de una plaza con el cantar de los pájaros de fondo armónicamente y cortando esta armonía se realiza un salto de eje repentino en la toma del plano (con el que pasamos a ver la imagen del represor, cuerpos o monumentos militares, dependiendo la secuencia) y se vuelve a percibir, de improviso, una música grave de gran impacto. Estos múltiples cambios bruscos de imágenes, llevan a pensar en agresividad.
El informe trabaja los géneros de reportaje casual, documental, y entrevistas de declaración. En estas últimas las herramientas que nos generan impotencia e ira son los planos. A los entrevistados los divisamos en planos medios y planos medios cortos, con la inclusión de algunos primeros planos cuando “la situación lo amerita”, cómo al “empañarse” los ojos ó fruncirse el seño del testigo. Se utiliza mucho la focalización hacia zonas de la imagen para captar la atención del público y que no pasen desapercibidas. Estas son expresiones en si mismas, muestran manos frotándose, miradas, sonrisas… imágenes que “hablan por si solas”.
No hay saltos de eje repentinos en las tomas de los planos a los encuestados para una mayor concentración en el testimonio, el efecto se consigue a través del testimonio (audio) y los gestos del personaje.
El programa (discurso televisivo) sucede fragmentos de tiempo y espacios peculiares, no es en vivo, por lo que se documentaron los momentos que el emisor consideró específicos y distintivos y se genera interés visual -reordenamiento y montaje de las imágenes para darle un enfoque y sentido especifico con técnicas de zoom y saltos de imágenes, entre otros- lo que atrae al espectador y además lo inserta en el tiempo histórico del tema distinguiendo las situaciones actuales (reportajes).
El trabajo de cámaras se relaciona con el montaje de postproducción (imágenes captadas electrónicamente y posteriormente editadas con corte de tomas y ordenación adecuadas sumadas a la musicalización que sitúan al espectador en el clima) , no hay cámaras en directo. Este montaje -en el que elaboran articuladamente (los alternan o son simultáneos) planos, audios, música, efectos, ruidos y sistema escrito (subtítulos, títulos, gráficos)- omite una serie de fragmentos de la realidad, sintetizando los tiempos y espacios reales por un ideal, una selección que produce la valoración por parte de los creadores y que se transmite al público. Es un montaje analítico, es decir un rodaje basado en la fragmentación múltiple de la realidad. Asocian varios planos consecutivamente para que el receptor connote algo que no dice una imagen única por sí sola.
Para aclimatar mayormente aún al televidente, los tonos de voz de la periodista que relata el informe se mantienen al mismo nivel, y con las pausas adecuadas para apoyar aún más el efecto de aversión con el discurso. El relato se corresponde con las imágenes (por ejemplo, nombra al personaje -en la introducción al programa- y se muestra una placa con el nombre y apellido del militar).
Asimismo, para una mayor ordenación de datos que permita la posibilidad de variar en otros aspectos, lo que distingue al informe de un video abstracto, se colocan graphs en la parte inferior de la pantalla. Títulos, subtítulos, nombres, y textos explicativos breves, se observan en las entrevistas.
Hay encuadres que no están bien definidos debido a la mala calidad de las imágenes de archivo y en acciones de movimiento (como en el traslado de los personajes en escena en el juicio) se producen cambios de plano mediante la acción, lo que podría haberse modificado mediante el uso de los elementos tecnológicos apropiados, sin embargo, esas “fallas” en la calidad, connotan antigüedad en los documentos. Lo que nos lleva a pensar en una buena recopilación de datos, un buen material realizado, “que buen informe”… y tal vez, al mensaje escondido: Aún hoy –después de tanto tiempo- seguimos luchando por los casos de genocidio y opresión militar. Ó quizás una suerte de defensa de la actual participación política y una “conscientización” al pueblo de “es bueno el gobierno, es buena la democracia” por algún aval oficialista al medio.
Lo cierto es que, siempre hay un mensaje oculto en cada detalle de la realización de un informe televisivo, basta con buscar, indagarse y observar.